写于 2018-12-05 11:18:15| 亚洲城唯一线上官网| 商业

直到9月5日,邮政博物馆“安德烈·马森的论坛”

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艺术在巴黎版,104页,20欧元安德烈·马森留在艺术史上是谁已经对学校新建了决定性的影响力的画家之一约克在战争期间流亡美国期间

但他没有自己的工作地位

由邮政博物馆呈现的展览已经拥有了宗旨,为我们采取在过去一个世纪的文化其创作的措施

马森真的被动物王国所困扰

斗牛是他最大的魅力之一,毕加索也是如此

但他以另一种方式生活

对他来说,动物的牺牲有一个惊人的尺寸更加明显,无论是神秘和野性,梦幻的,肉体的残酷的事实,如由1936年的马(1935年)和斗牛在太阳的死亡( )或斗牛梦(1936年)

而当你比较他的山羊(1948)和毕加索的,也有悲剧和怪诞的规模,有机和可笑的,不以同样的方式在格尔尼卡的作者存在

没有这种凶猛和这种深刻的死亡感

有在他的作品过量和怪物,揭示人的命运通过动物,如义隆看到吞噬狗(1941)和哈特死亡(1953年)

色情,在他的作品无处不在,既有琐碎和可笑,也深深的感动(有时与黑色幽默的东西,如阴茎景观(1965年)和妇女和鱼(1959)所示

他的审美冒险过程中,根据自己的风格蜕变,使得它在具象和抽象之间的暧昧区域发展

早在他1925年寓言,他拍摄了他的比赛

通过结合立体主义和超现实主义,溶解形式,使他们更可见,更淫秽,马森很感兴趣的动物王国似乎是在同一时间的人的身体和精神现实的强迫表现的威胁

狄的马( 1934)造成恐惧和这些裸体人物无奈地指手划脚中迷失方向的感觉

这不是昆虫,水手是一只鸟,是不是承诺在其需要锻炼谁带着恐怖,真实或想象的承诺

让我们停止前阿克特翁被狗(1943)吞灭的神话场景变成一个大屠杀是第一个绘画的

因为它也与她有关:绘画在她的脑海里是超越自己

她赢得了她的美丽的混乱,谋杀和兽谁打破了法律,成为一个流浪的书法指导艺术的经验眼中,感情和理智

贾斯汀拉科斯特