写于 2019-01-04 14:10:10| 亚洲城唯一线上官网| 商业

1955年,几何抽象的所谓“冷”潮流被一幅新画作击败,更加“热”,手势,激动:抒情抽象

由画家胜者Vasarely,谁的展览的想法建议,并通过一个名为庞•胡尔腾一个年轻的批评家,谁二十年后成为蓬皮杜艺术中心的首任主任支持,丹尼斯勒重组艺术家展示他们也可能是动态的

在真正意义上:所有展出的作品都可以移动,或者可以做到

一切都是移动的

手动,光学或机械,机芯无处不在

小型展览产生了相当大的影响

它首先带来了艺术家,被DeniseRené选择的严谨和连贯所吸引

画廊成为巴黎前卫艺术的中心,吸引了来自北欧,拉丁美洲和巴黎的艺术家

用评论家皮埃尔·德斯卡格斯(Pierre Descargues)的话来说,“动力学,因为它提供了怀疑自己的可能性,是一种普遍的成功”

置身于艺术的现代纽约博物馆于1964年,题为“响应眼”后,有人认为,几何抽象将取代波普艺术,以及欧洲的运动可能会再次争夺学校纽约

在下一版的威尼斯双年展胡里奥乐公园,特等奖在1966年,和尼古拉斯·施弗的颁奖感觉增强

艺术家DeniseRené

Tinguely博物馆的想法很简单但很难付诸实践:以同样的方式重建展览

包括场景在内,自124间公寓的三个房间,位于巴黎画廊的rue La-Boetie,都被忠实地重建

即使无法找到某些作品,也可以使用等同物替代时间旅行的追随者

Jacobsen,Mortensen和Calder,Duchamp,Agam和Bury,Soto和Vasarely的工作得到了审查或发现

当然还有Tinguely,他们还不是我们所知道的神志不清的雕塑家

他用隐藏的小马达移动了白色几何形状,灵感来自马列维奇的画作

也有从原来的展览只偏差,美国人罗伯特·布里尔,翻书或翻书,其图纸降临人世时就翻阅页面的一个小笔记本

电影院因为,这是巴塞尔展览的一个启示,“运动”伴随着一个实验电影节目

在1955年的电影中心4月21日,屏蔽,罗伯特·布里尔,亨利Chomette,埃德加PILLET或理查德·莫特森的电影基本上被忽视了

冤在巴塞尔修复,它增加了一个令人兴奋的一系列杜尚,曼雷和莫霍利·纳吉,但费尔南·莱热,汉斯·里克特,沃尔特·鲁特曼和维金·埃盖林,其作品是从20世纪20年代制成薄膜等试验1925年在柏林以“绝对电影”的名义投影

天啊,乌托邦那么美丽!